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如何面對一無是處的自己──那些是枝裕和用電影告訴我們的事

Imus | 2020年2月20日

「我到了這個年紀都還沒有比海還深的愛過誰。即使如此,還是可以幸福快樂的活著喔。(私は海よりも深く
人を愛したことなんかない

人(ひと)を愛(あい)したことなんかない:(動詞タ形)ことがある為經驗表現,~たことがない則指未曾做過某件事情。

けどさ、それでも楽しく生きていけるのよ。)」
──《比海還深》(
海よりも深く

海(うみ)よりも深(ふか)く:比海還要深。より使用在比較級表現,も則加強表現形容詞的程度。片名《比海還深》源自於鄧麗君的歌曲《別れの予感》之中的歌詞。

Photo credit: 是枝裕和推特帳號
是枝裕和推特帳號圖片
近年來,無論日本國內外影迷,對於是枝裕和(これえだひろかず)這個名字想必都耳熟能詳。即使未曾看過他的電影,也至少曾耳聞讓演員柳樂優彌(やぎらゆうや)成為史上最年少坎城(
カンヌ国際映画祭

カンヌ国際映画祭(こくさいえいがさい):法國坎城國際影展。為世界三大影展之一。

)影帝的名作《無人知曉的夏日清晨》(
誰も知らない

誰(だれ)も知(し)らない:直譯為《無人知曉》。電影原型為日本1988年發生的巢鴨兒童遺棄事件。

)、集結出史上最夢幻四姊妹同棲生活的《海街日記》(海街diary)、或者是時隔21年,終於在今年再次為日本拿下坎城金棕櫚獎的《小偷家族》(
万引き家族

万引(まんび)き家族(かぞく):万引き指的是偷竊行為。

)。
《海街日記》劇照,Photo credit:是枝裕和推特帳號
《海街日記》劇照

 

是枝裕和的魅力點到底何在,又是如何以乍看之下最平淡的家庭題材使國際影迷全都為之傾倒,也許是許多人在初聞此名時的共同疑問。即使故事線與關心的主題都不太一致,這些作品最大的特色在於極其緩慢的敘述步調、朦朧不明確的故事線、以及隱藏在這些淡薄冷靜的日常景象之中,像是突現日光或初綻花朵一般晶透狡黠的名台詞。

 

是枝裕和畢業於日本早稻田大學文學部,由於在學期間深受義大利導演費德里柯·費里尼()影響,立定了他將來走向電影界的志向。在數年的演出助理()和紀錄片導演()經歷之後,是枝於1995年以長篇電影作品《幻之光》(幻の光)出道,並一舉獲得義大利威尼斯影展的金獅獎,開啟他的電影導演()之路。
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幻之光 電影海報

 觀看>>幻之光 Maborosi @2013高雄電影節 

《幻之光》以日本作家宮本輝的小說作品改編(),描述女主角痛失丈夫後的心理重建過程()。整部電影多以沉靜平穩的長鏡頭(),極其細微的刻畫人在喪失至親之後的心理歷程,將隱藏在主角心中的傷口以更深沉的方式呈現給觀影者。

 

事實上是枝裕和的電影多在討論人面對遺失、徬徨、絕望之際,是如何下定決心面對()自己的陰影,並且在之中掙扎著找到與其共處的方式。他不談積極迎戰,如同在《橫山家之味》(
歩いても、歩いても

歩(ある)いても、歩(ある)いても:直譯為《一直走一直走也……》,因此又有譯名為《步履不停》。

)裡,男主角良多不強求醫生父親的認同、《無人知曉的夏日清晨》之中的孩子們也不急著要出門找失蹤的母親。
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橫山家之味 電影海報

 觀看>>是枝裕和《橫山家之味 STILL WALKING》预告片 

 

另外一個常見的主題則是人與人之間的羈絆(
)。這些被逝者遺留下來的人、被運氣無視的人、失去人生目標的人,不管是以什麼方式相互連結在一起,都對對方付以最高的信任,相互緊握住彼此的手共同迎接冰冷浪潮。在近期作品《海街日記》、《小偷家族》、《我的意外爸爸》(
そして父になる

そして父(ちち)になる:直譯為《然後我就變成父親》。由福山雅治主演。

)之中尤其對於這樣的羈絆有了更廣義的解釋,《小偷家族》更多次在台詞中思辨血緣關係在親情羈絆中的必要性。

 

「自己選擇的家人羈絆更深。」(自分で選んで家族になったから絆は固い。)

──《小偷家族》

 

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小偷家族 電影海報

 

 觀看>>【小偷家族】台灣版正式預告 

最受觀影者驚嘆的,則是是枝對於人生的纖細寫實刻劃,那偶爾實在是過分寫實,以至於尖銳得使人心痛。然而這也許就真的是我們此刻所身處的世界樣貌,那真實性甚至是跨越國籍、跨越文化的。如同《比海還深》中破碎的三人家庭,在風雨慘烈的颱風夜裡四處拾撿飛散於小公園各處的彩券(
宝くじ

宝(たから)くじ:彩券。

)。

這樣荒謬的畫面,卻讓人忍不住為之動容。因為你不得不承認,那完完全全就是人生的縮影。有時候你就簡直是不哭不鬧、無奈而安靜專注的,在大雨的漆黑公園裡尋找不一定中獎的彩券。

獻給所有找不到方向、和遺失重要寶物的讀者,在最不見光的時刻,期望是枝的作品也能為你點起一盞微弱的光。

Imus

寫作者/日中譯者/瀨戶內狂熱份子。夢想是在秋天來臨之前成為小豆島上的橘子。

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