如何面對一無是處的自己──那些是枝裕和用電影告訴我們的事
Imus | 2020年2月21日
「我到了這個年紀都還沒有比海還深的愛過誰。即使如此，還是可以幸福快樂的活著喔。（私は海よりも深くけどさ、それでも楽しく生きていけるのよ。）」──《比海還深》（）
近年來，無論日本國內外影迷，對於是枝裕和（これえだひろかず）這個名字想必都耳熟能詳。即使未曾看過他的電影，也至少曾耳聞讓演員柳樂優彌（やぎらゆうや）成為史上最年少坎城（）影帝的名作《無人知曉的夏日清晨》（）、集結出史上最夢幻四姊妹同棲生活的《海街日記》（海街diary）、或者是時隔21年，終於在今年再次為日本拿下坎城金棕櫚獎的《小偷家族》（）。
是枝裕和的魅力點到底何在，又是如何以乍看之下最平淡的家庭題材使國際影迷全都為之傾倒，也許是許多人在初聞此名時的共同疑問。即使故事線與關心的主題都不太一致，這些作品最大的特色在於極其緩慢的敘述步調、朦朧不明確的故事線、以及隱藏在這些淡薄冷靜的日常景象之中，像是突現日光或初綻花朵一般晶透狡黠的名台詞。
是枝裕和畢業於日本早稻田大學文學部，由於在學期間深受義大利導演費德里柯·費里尼（）影響，立定了他將來走向電影界的志向。在數年的演出助理（）和紀錄片導演（）經歷之後，是枝於1995年以長篇電影作品《幻之光》（幻の光）出道，並一舉獲得義大利威尼斯影展的金獅獎，開啟他的電影導演（）之路。
《幻之光》以日本作家宮本輝的小說作品改編（），描述女主角痛失丈夫後的心理重建過程（）。整部電影多以沉靜平穩的長鏡頭（），極其細微的刻畫人在喪失至親之後的心理歷程，將隱藏在主角心中的傷口以更深沉的方式呈現給觀影者。
事實上是枝裕和的電影多在討論人面對遺失、徬徨、絕望之際，是如何下定決心面對（）自己的陰影，並且在之中掙扎著找到與其共處的方式。他不談積極迎戰，如同在《橫山家之味》（）裡，男主角良多不強求醫生父親的認同、《無人知曉的夏日清晨》之中的孩子們也不急著要出門找失蹤的母親。
另外一個常見的主題則是人與人之間的羈絆（）。這些被逝者遺留下來的人、被運氣無視的人、失去人生目標的人，不管是以什麼方式相互連結在一起，都對對方付以最高的信任，相互緊握住彼此的手共同迎接冰冷浪潮。在近期作品《海街日記》、《小偷家族》、《我的意外爸爸》（）之中尤其對於這樣的羈絆有了更廣義的解釋，《小偷家族》更多次在台詞中思辨血緣關係在親情羈絆中的必要性。
「自己選擇的家人羈絆更深。」（自分で選んで家族になったから絆は固い。）
──《小偷家族》
最受觀影者驚嘆的，則是是枝對於人生的纖細寫實刻劃，那偶爾實在是過分寫實，以至於尖銳得使人心痛。然而這也許就真的是我們此刻所身處的世界樣貌，那真實性甚至是跨越國籍、跨越文化的。如同《比海還深》中破碎的三人家庭，在風雨慘烈的颱風夜裡四處拾撿飛散於小公園各處的彩券（）。
這樣荒謬的畫面，卻讓人忍不住為之動容。因為你不得不承認，那完完全全就是人生的縮影。有時候你就簡直是不哭不鬧、無奈而安靜專注的，在大雨的漆黑公園裡尋找不一定中獎的彩券。
獻給所有找不到方向、和遺失重要寶物的讀者，在最不見光的時刻，期望是枝的作品也能為你點起一盞微弱的光。
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